八年前，有一部称为《撒娇女人最好命》的影片，里边有一个精彩片段是如此的：
张慧（倪妮 饰）单恋她的大学同学小恭（冯绍峰 饰），但另一方不仅一直只把她当“兄弟”，乃至还和中国台湾萌妹蓓蓓（隋棠 饰）好上。
三人第一次相遇一起吃饭，想不到奉献了一个被赞叹不已很多年的名场面。
蓓蓓吃完一口菜，发觉是兔子肉，因此便来啦一句：
“怎么可以吃兔兔？小兔子那麼讨人喜欢。”
蓓蓓嗲得很腻，观众们看得愣住。
难以置信的是，钢铁直男小龚竟然就吃这一套；
更难以置信的是，张慧竟然决策顺水推舟，自我完善。
衣着要性感迷人，举动要诱人，特别是在得把握住生活中每一个人能展现自身“胸部”的机遇。
总而言之便是让自身成为一个会撒娇的女人。
那时的观众们不骂吗？
也骂，豆瓣网的热门评论里，为周公子叫屈者众。
但又能怎奈？那时候，那样的影片数不胜数。
谁都没有想起，七年之后，大家影视作品里的女性品牌形象变成了《我的姐姐》里的安全，《爱情神话》里的格洛瑞亚，旋转了一百八十度。
那麼，这类情况到底是怎么产生的？
Sir今日就来盘一盘这当中的变化——这身后奔涌的，恰好是大家及文化娱乐工业生产针对女性认知能力的转变。
01
“女人啊，你的名字.叫泪水”
说女性品牌形象，也许要从2011年的《失恋33天》谈起。
当初的《失恋33天》可以说成一匹实实在在的潜力股。
做为一部项目投资仅800万的小成本电影，它在当初竟然领到了3.6亿的电影票房，位列年榜第八。
乃至还开始了一个稍纵即逝的单身节排期（《失恋33天》在单身节前公映）。
影片里，女主角黄小仙（白百合 饰）不经意间撞倒男友（郭京飞 饰）和闺蜜的约会当场，不仅惊慌失措，跑的那时候还搞脏顾客的婚纱礼服。
内心早已哭得声嘶力竭了，但还得老老实实窝在浴盆里刷婚纱礼服。
过去了二天，前男友打来电話，说：忘了我吧。
本来接听电话前早已发表狠，黄小仙却仍然只有“没本事”地憋出一句：
“我不甘心。”
嗯，就算是男友外遇，黄小仙仍然或是“做不到”，这就是那时候大家对女性的了解。
但这类丫头片却变成了一种热潮，快速风靡了全部国产影片的销售市场。
国内（感情）片们也陆续以女生的失恋逐渐，每个人哭得声嘶力竭。
你看看倪妮，八年前不仅参演了《撒娇女人的最好命》，还出演了此外一部如今看上去更一言难尽的《我的早更女友》。
《早更女友》的开始是个大中型社死当场。
毕业晚会上戚嘉（倪妮 饰）着一袭婚纱礼服，想当全体师生的面跟男友表白，再来一个喜事连连。
結果，男友绝情回绝，正负得负。
惨吗？惨！
可伶吗？可怜！
但你需要了解，当初的影片里，这变成基本上常态化：
他们一直很坚强地示爱，却一直被“渣”。
她们一直分手的苦痛摧残，却一直沉迷于，而前去解救他们的，一直男人。
男人以联想拯救者的姿势发生，女人则做为被联想拯救者，处于被动地消化吸收自身的感情困境。
更吓人的是，到了《分手大师》，女生不止是要被解救，乃至还被当做了一个麻烦制造者。
叶小春（大幂幂 饰）爱上了自身的老总，一个售卖成功语录的江湖术士（或是个已婚男人）。
不必名，不要利，一心想要为他挡风遮雨。
由于她的行为准则是：婚姻是女人这一辈子较大的工作。
但影片的具体内容是什么呢？
是秃头老总找来分手大师梅远贵（邓超 饰）让她有分寸、利索消退。
因此她被梅远贵诱惑、用药、监管，从头开始骗到尾，目地不过是让她动了心。
而梅远贵能给与叶小春的所谓爱情/动心，不过是一场夸张的灯光秀，再沒有更本质、微小的表述。
言外之意明晰是说：
女人嘛，如果你死皮赖脸，就算是骗，了不起再花点钱，总是能捞拿到手的。
《卖萌女人最好是命》《我的早更女友》《分手大师》，这种影片都产生在2014年，电影票房都能排出去上号儿。
而这一年实际上也有刘镇伟的《完美假妻168》、五百的《脱轨时代》、林金正的《整容日记》这些。
这种你几乎看名称就能分辨出內容的影片，她们无一例外的，全是以男人为核心。
示爱就需要歪曲自身，失恋就寻死觅活，乃至一味投入，沒有自身。
之后徐峥电影拍《港囧》，女一号蔡波给自己的老公徐来（徐峥电影 饰），提前准备了可以完成他理想的一份豪礼时，换得的是他对初恋女友的牵肠挂肚。
同一年的《夏洛特烦恼》，夏洛（沈腾 饰）为了更好地为自己的心中的女神随礼，把老婆艰辛挣来买摩托车的钱都给搭进去了。
到头来，他对老婆却沒有半点感激，在意的，仅仅自身“做为男人最终那点自尊也没有了”。
再往后面也有《西虹市首富》，王多鱼（沈腾 饰）给夏竹（宋芸桦 饰）放了一场同城烂漫（消耗）的大型烟花。
随后夏竹就心动了，就算王多鱼这一举动彻底是为了更好地砸钱玩的无意之举。
乃至一些大女主剧，例如2014年的《武媚娘传奇》，乃至以前的《甄嬛传》，女人的执行力，都源于男士。
哦，对了，《港囧》里也有一句经典对白，那就是徐来冲着岳母说的：
你们女人较大的本领，便是把男人的人生道路变为理想化的快穿炮灰。
唔……
您有本领如今再说一遍？？？
02
“道别极致人妻熟女的样子”
大家能看见的变化，自然和女性电影导演相关，这几年不断涌现出的女性电影导演，可以说成“井喷式”。
实际上通常是，仅有女性才可以尽快掌握女性，而不易将其作为一个标记，或是物件。
早些年也并不是沒有女性电影导演为此勤奋过，例如黄蜀芹，早在1989年就拍照了《人·鬼·情》。
这是一个舍弃男人而嫁给了演出舞台的小故事，大概被觉得是女性现实主义的先行者。
之后乃至也有陈冲，一部《天浴》让她和李小路光彩耀人。
拍的，则是性压抑，及其性权利。
更近一点的还应当算上李玉，早些年一部《红颜》，可能是最开始关心未成年少女意外怀孕了问题的影片。
这一类的影片，尽管在当初都堪称是气壮山河，豆瓣电影评分也陆续过8，但放入今日思考， 却无一不是拿男性做出发点的。
《人·鬼·情》里是女性变成了男性，取代的并且也引起了女性本质上的缺阵。
《天浴》里则更加显著，影片里的老孟，几乎被塑造成了一个很好的男性形象。
这类情况，到了近年来女性电影导演的很多发生，才略微改变。
最先必须提及的便是文晏，及其她的《嘉年华》。
《嘉年华》的女性自然是受害人形象，它乃至比《红颜》更进一步，探讨了少女性侵。
是挑选依附于权利，或是抵抗社会发展？
文晏最后决策让小米手机骑上那辆电瓶车，新款奔驰在自由自在的大路上。
那一年，《嘉年华》拿了许许多多的成千上万荣誉奖，女一号文淇也因而一举成名。
文晏的取得成功给了女导演们很大的激励，也让资产加上了很多自信心。
因此一大批女导演摩拳擦掌，从他们自身的角度拍照女性自身的小故事。
例如杨荔钠，她的《春潮》，拍的是三代女性中间的战事。
但往深里看，实际上是不一样时期的女性与自身的斗争。
例如滕丛丛，她的《送我上青云》，拍的是一个自豪的女性沾染了子宫颈癌。
但事实上，是把女性，相当于了自尊。
或是殷若昕，她的《我的姐姐》，拍的是姐姐要不必养育小弟。
但事实上，则是在反诘，都啥子时代了，还重男轻女呢？
这种影片的发生，慢慢把女性形象拉返回了常规的导轨中，如同拍照《金都》的电影导演黄绮琳常说的那般：
要清醒地“不让步”。
恰好是由于这一种“不让步”的作风，大家才看到了真真正正的女性形象发生在荧幕上——他们是被侧视的目标，画面不高不矮，就那麼，正好。
在那样气氛的直接影响下，国内影视作品里的女性形象发生了天翻地覆的转变。
例如搞工作，相对性于依附于男性的情情爱爱，愈来愈多的影视剧逐渐展现出一个个热衷搞工作的取得成功女性。
《都挺好》里的苏明玉（姚晨 饰），较大的梦想是什么？
便是躺在钱上点钱。
根据自己的拼搏，她保证了，她变成一家人一堆男人中最顺利的那一个。
《理想之城》里的苏筱（马伊琍 饰）一样是被外遇、失恋了。
但她迅速调节回来，把消沉、忧伤、疑惑所有装包扔到背后，只围住工作中转。
前2年播出的《三十而已》，顾佳（童瑶 饰）这一人物角色最后顾的并不是所说的“家”，也是引起了大家的一片五星好评。
《安家》中的房繁花似锦（马伊琍 饰），《延禧攻略》里的魏璎珞（吴谨言 饰），《大家的婚姻》中的黎小田（高叶 饰）……
那样的事例大家还能举好多好多，他们展现出了一个相同点，便是男人不会再是他们人生轨迹中的圆心点，自我价值的完成才算是。
你看看黎小田，一个人去影院看爱情片，应对边上情侣异常的眼力也分毫不憷。
03
“无价之宝之姐”不只是一句宣传口号
搞工作的女人很多发生，是多少和整体社会发展女性影响力的提高相关。
大家记忆中的“文文弱弱”“白瘦幼”等偏见也更加被大众文学抨击。
因此一部称为《娘道》的电视剧一发生，全部社会发展一片众怒。
都啥子时代了？仍在传扬“男孩儿是宝、女生是草”呢？无法跟上时期的人终究会被时代取代。
但那么问题来了，“搞工作”这件事情自身没有错，但假如你认真去想，这并不又是另一个新版本的“为什么说女人还不如男”吗？
这类较为创建的基本，实际上仍然是男性中心主义的。
女性，依然不可以做为单独的女性自身而存有。
这里边也许有历史时间遗留下的危害，终究，以前，女性经常是做为被男性凝望和消费者的目标而存有。
典型性如2014年的《前任攻略》，男主在前任女友的婚宴上，捕猎般扫视着旁桌的女性。
15年热门的《太子妃升职记》，张天爱扮演的是一个带上男性眼光的人物角色。
再如《泰囧》中的范爷，《港囧》中的杜鹃花，皆为如此。
他们常常做为一个被男性仰望的极品女神品牌形象发生，其实仅仅一个供男性想象的“大花瓶”。
在这个实际意义上，银幕上的两性关系仍然不是对等的。
2019年，以海青意味着三叠纪女艺人在FIRST国际电影节的提倡为标示事情看来，这件事情拥有转变。
女性们决策传出大量是自身的响声，中女演员们也愈来愈多地能卸掉各式各样年纪掩藏，参演配对自身目前状况的人物角色。
《乘风破浪的姐姐》，让年纪不会再变为躲躲闪闪的圣功。
《再见爱人》等离异综艺节目的发生，让婚姻不会再变为必选择项。
因此无需再扮嫩演美少女的吴越，演了《爱情神话》里的离异母亲蓓蓓。
因此倪妮也在《小敏家》中获得了一个相近的人物角色。
她总算可以是母亲了。
他们也总算可以落落大方地正视自己的岁数和性別了。
而前不久被持续谈及的倪虹洁呢？
15年仍在《擦枪走火》中饰演一个电视台节目新闻记者，由于未婚怀孕吓个半死不活，担心着需不需要和骗人的前任复合型。
前任一主要表现出迟疑、怀疑，她就气得掉泪水。
到了《爱情神话》，她总算可以正视自己的年龄。
演了一个已婚妇女，老公离奇死亡不仅没让她提心吊胆，反而感觉自身取得了难能可贵的随意。
他们都不惮于撕掉女性的各式各样或神化、或矮化砧的标识。
使我们见到女性在泥泞不堪中的挣脱，在冲动中的焦躁，在困难中的斗争。
在2021年，那样的影视剧获得了大批量的认可与收益。
今年初的《你好，李焕英》，电影票房54亿，豆瓣电影评分7.7，造就了贺岁档的大牛惊喜。——实际上也是有点儿装饰。
年里，更朴实的《我的姐姐》出类拔萃，金鸡百花奖多种当选不用说，还用小费用的姿势获得了8多亿的电影票房。
而到了年底，《爱情神话》，Sir在过去的内容里早就不清楚想起几回了。
真真正正认清女性的影片愈来愈被人们接纳。
是的，不必矮化砧女人，也不必神化女人；
我们要做的，是认清、侧视女人。
真的很难？
实际上沒有。
就像前几天，三八妇女节那张在朋友圈刷屏的图：
不必女神的虚无缥缈皇冠
只需女性的真正支配权
简言之。
大道理（客观事实）早已摆放在那边。
就像10年以前，大家早已拍有过更丰腴真实的女性品牌形象，里边拥有更加真实有效的女性窘境——《万箭穿心》。
影片一开头就一点也不忌讳真正的女性冲动。
黑暗中， 李宝莉（颜丙燕 饰）探索着爱人的身体，向他投怀送抱，反而是老公视而不见。
她狂妄自大、要好、蛮横，但她也任劳任怨、自食恶果、拿得起放得下，她也许是个遭人厌的女人，但她则是个极其现实的女人。
更迷人的是末尾。
日常生活，就像末尾那辆烂车。
破烂不堪，无缘无故抛下锚，但下了车踢两脚，推一推，还能走，将就用。
“谁比谁强是多少啊。”
这一刻，无尽趋于了生活的真相。
终究。
人性是大家来处，人性也是我们归路。
文中照片来源于互联网
编写助手：哆啦C梦
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