中国历代的玉雕童子，你了解多少？

玉雕童子由婴戏图衍变而成，是一种以童子为形象进行雕琢的玉器题材，体现的是人们对美好生活的向往，对吉祥如意的祈祷，因此玉童子成为了玉雕中的一个重要题材。

始现于宋代兴盛于明清时期的玉雕童子，一直深受老百姓的喜爱，其特点于历朝历代均有所差别，无不反映出各个时代的特征。

宋朝时期的玉雕童子，头型短而宽，以梳短发为多，头发分向左右两侧及脑后，露出宽大的脑门，也有的玉雕童子，其头顶只留一小撮短发且形如鸡心，或留在脑门心或留在一侧，头发以细密阴刻线条呈现。

玉雕童子五官开脸均以宽阴刻线勾出五官轮廓，面部简洁，表情沉静，眼如枣核，眼睛上下各用一刀，在服饰处理上常穿对襟衣、马甲或交领、圆领短衣，窄袖，百分之八十有纹饰，衣有十字纹，线条刻画较密集细软，或出现斜方格纹、米字纹、水字纹作点缀。

这个时期的玉雕童子，手中会执枝叶，如荷叶，且多用镂雕法。《童子戏鹅玉霞帔坠》镂雕一童子玉佩，胸前手扶一鹅，背饰荷花。

元朝时期的玉雕童子，虽受唐宋玉雕影响会有时代交错，但也拥有元朝自身的时代特色。尤其是执荷童子，荷叶呈现于童子脑后，莲梗横卧于左肩上，这与宋代荷莲居于头上或置于身体一侧之风格均有不同。

明朝时期是玉雕童子用刀风格“简、深、狠”，表现出粗疏的效果，与以往朝代的用刀风格有所不同，而且也与宋朝时期玉雕童子细密、匀称的桃形发式截然不同，明朝的玉雕童子面部开脸逼真传神，摒弃了宋元时期常见的简单或呆板。此期的玉雕童子，眼睛在眼球上横刀阴刻一直线，与宋朝时期以阴刻两条对称弧线为上下眼睑的表现手法不同。

清朝时期的玉雕童子比较写实，身体较前更加短小丰满，头大脸胖，笑容可掬，神态更加真实自然。此期的玉雕童子常作嬉戏状，生活气息浓郁而又丰富，有骑马、击鼓、捧瓶、耍猴、卧状、爬行、蹲跪等形态，童子的雕刻细腻精致，灵动感十足。

历代的玉雕童子沿袭至今，体现的是人们之精神产物与艺术创作，可惜玉雕童子在众多的琢制文献中记载甚少，其鉴别难度也往往大于一般的玉器题材。

以上部分图片源自台北故宫博物院Open Data专区

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