<<自我演戏以来>>~春柳社的开场

春柳社的开场有一天听说青年会开什么赈灾游艺会，我和几个同学去玩，末了一个节目是《茶花女》，共两幕。那演亚猛的是学政治的唐肯君（常州人），演亚猛父亲的是美术学校西洋画科的曾延年君（曾君字孝谷，号存吴，成都人，诗文字画都有可观。目下还在成都办市政报），饰配唐的姓孙，北平人，是个很漂亮而英文说得很流利的小伙子，至于那饰茶花女的，是早年在西湖师范学校教授美术和音乐的先生，以后在C寺出家的弘一大师。

大师天津人，姓李名岸，又名哀，号叔同，小字息霜，他和曾君是好朋友，又是同学。

关于他的事且按下不表，只就《茶花女》而言，他的扮相并不好，他的声音也不甚美，表情动作也难免生硬些。

他本来留着胡子的，那天还有王正廷君因为他牺牲了胡子，特意在台上报告给大众知道，我还记得他那天穿的是一件粉红的西装。

那一次评判最好的是曾孝谷。

他住在北平多年，会唱些京二黄，旧戏当然看得多，日本的新派戏他算接近得最早。

他和新派名优籐泽浅二郎是朋友，这回的《茶花女》，籐泽君还到场指导的。

这一回的表演可说是中国人演话剧最初的一次。

我当时所受的刺激最深。

我在北平时本曾读过《茶花女》的译本，这戏虽然只演亚猛的父去访马克和马克临终的两幕，内容曲折，我非常的明白。

当时我很惊奇，戏剧原来有这样一个办法！可是我心里想倘若叫我去演那女角，必然不会输给那位李先生。

我又想他们都是大学和专门学校的学生，他们演戏受人家的欢迎，我又何尝不能演？于是我很想接近那班演戏的人，我向人打听，才知道他们有个社，名叫春柳。

看过戏不几天，遇见了一个上海相识的朋友。

此人姓吴，名楠，字伯乔，一字我尊，常州人氏，他的父亲本在湖北做官，所以他也随宦到那里，曾经和管亦仲、程诗南、程君谋、瞿世英、唐长风诸氏，组织票房。

他会唱老生，以后他到日本留学，在取缔规则发布以后，我和他在上海遇见。

因为同席闹酒，他听见我猜拳的声音，就极力怂恿我学青衣，又介绍我去听过几回戏，可是我没有能够深入。

那时我和死友刘道一君同住，他是个戏迷，一天到晚哼《定军山》气坏黄汉声的一段，我丝毫唱不出，不免很佩服他，而他的师父又是吴伯乔，所以我格外佩服伯乔。

那天我与伯乔在东京不期而遇，实在高兴得很，连带又遇着他的同乡同学谢君康白（又称抗白，名祖元）。

抗白是湖北自强学堂学生，他也是汉口票友。

他声音很响，会唱好几出戏。

我见着他们深相结纳，来往渐渐稠密。

三眼一板的二黄，是抗白头一个教给我的。

我谈起春柳社的人，可巧他们都认识，但始终没有机会为我介绍。

过了一向，才知道我有一个四川同学和曾孝谷最接近，我便因他得识曾君，只见一次面，我就入了春柳社。

当时孝谷问我会唱不会唱，我答说会唱，他便叫我试试，谁知我一开口，他便笑得合不拢嘴来！春柳第二次又要公演了。

第一次的试演颇引起许多人的兴趣，社员也一天一天地多起来——日本学生、印度学生，有好几个加入的。

其余还有些，现在都不记得了。

中坚分子当然首推曾、李，重要的演员有李文权、庄云石、黄二难诸君。

李文权字涛痕，宛平人，他那时正当商业学校的中文教员。

黄二难在美术学校习洋画。

庄云石是游历官，在法政速成班读书。

他嗜好音乐，吹弹打唱虽不彻底，可是样样都会，我的《梅花三弄》是他教的。

他那时住在听涛馆；我和伯乔、抗白常常去玩，他那里每日高朋满座，管弦杂沓，春柳第二次公演，就借他那里排戏的。

这一次演的《黑奴吁天录》，角色的分配，大体如左：我除小海雷之外，还扮过一个舞队里的舞女。

我们一共同舞的四个人一般儿高，不相上下的年纪，穿的是一色的浅绯衣，头上披着头发，舞得也颇为整齐。

现在这些舞伴，都不知道哪里去了！这是新派戏第二次的表演，是我头一次的登台。

欢喜，高兴，自不用说，尤其是化好了装穿好了衣服，上过一场下来，屋子里开着饭来，我们几个舞伴挨得紧紧的一同吃饭，大家相视而笑的那种情景，实在是毕生不能忘的！《黑奴吁天录》当然含着很深的民族的意义。

戏本是曾孝谷编的，共分五幕呢，不记得还是七幕——好像是七幕。

其中舞会一幕，客人最多，日本那样宽阔的舞台都坐满了：日本人也有，印度人也有，朝鲜人也有，各国的装束都照原样装扮起来，真是热闹，不过于戏的本身是毫无关系，而且跳舞用的音乐，弹的是中国调子，在当时确是当一种特色。

留学生忽然听见中乐合奏，不管在戏里调和不调和，总是很兴奋的。

涛痕饰海留，描写奸恶很对劲。

他的举动的滑稽，我还记得他穿对女人鞋。

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