绝句中的古绝、律绝和拗绝有什么区别？(绝句 律绝 押韵)

绝句只有古绝和律绝之分。

王力先生《诗词格律》相关论述截图如下。

古绝属于古体诗体裁，无须严格遵守格律诗“替对粘韵”基本规则。

首先，双数位置“平仄”交替或“仄平”交替，“仄平仄”交替或“平仄平”交替，都不一定是律句模式。请看如下“拗绝”诗例分解之。

李商隐《登乐游原》

向晚意不适，（仄仄仄平仄）

驱车登古原。（平平平仄平）

夕阳无限好，（仄平平仄仄）

只是近黄昏。（仄仄仄平平）

“不”字放在去声字之前，变调读为阳平调“bú”，属于平声。

“夕”字在古韵及相应方言中，是入声字为“仄”

第一句第三字“意”当平却仄，导致诗句后三字“两仄夹一平”，简称为“后孤平”。

第二句第三字“登”当仄却平，导致“后孤仄”

第一、二句第四字居于双数位置，当上下平仄相反却相同而失对。

以上是古韵部人工平仄检测结果，供大家参考交流。

孤平历来被诗界视为格律诗硬伤，是平仄格律大忌。

上句犯孤平，下句就再犯孤仄来“补救”，换汤不换药，伤了再伤，病上加病，无异于雪上加霜，孤平硬伤依然存在，反倒增加了“后孤仄”，都有悖于马蹄韵平仄交替的格律诗用字组句基本原理，实质上等于没救！这，就是长期以来，网络热衷于以讹传讹的“拗绝”！

“拗绝”，认可本句犯孤平，再以牺牲本句合律的平仄为代价来“救”拗（“本句自救”）；或本句犯孤平，对句就用犯孤仄来“救”（“对句相救”）；其本质都有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。所以，“拗绝”其实就是古体诗中的古绝。因为，古体诗无须遵守格律诗平仄的“替对粘韵”基本规则，且在唐诗中不胜枚举。

因为《登乐游原》是古人诗作，故用平水韵作平仄押韵标准。检测结果截图佐证如下。

因为第一句第四字“不”，属于“多音字”，所以会干扰和影响机器检测结果。“不”字多音若为仄声，也可用近义字“未”替代“不”字，以避免多音字干扰平仄检测，再用平水韵检验，第四字仄声也确有出律之嫌！并且，本句中的第四字“不”为仄声时，与第二字“晚”仄声，就有双数位置“仄仄”失替之嫌，不符合“仄起不入韵式”双数位置“仄平”交替规则，是格律诗不支持的变格模式之一。避免第四字多音后的检验结果，无疑较保留多音字的检测结果，科学而准确得多。截图佐证如下。

再看第二句检测结果提示，虽然“登”字居于单数“仄宽”位置，“可平可仄”，但不符合“后严”的诗界变格潜规则，故“建议用仄”。可见格律诗并不支持后孤仄这类靠近句末的变格模式。

第二句第二字“车”是平声，属于平起；末字平声，属于入韵。“平起入韵式”正格平仄，可利用启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，快速推知如下。

“平仄竿”截句法示例，如五言平起入韵式：

……（平平仄仄平）平……

虽然《登乐游原》第二句双数位置是“平仄”交替，但其后孤仄有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理，实质上属于孤仄失替之例，其变格是“非律的”（启功语）。启功先生《诗文声律论稿》相关截图佐证如下，供大家探讨交流。

综上所述，以写格律诗《锦瑟》出名的古圣李商隐自己也会写古体诗；以《登高》为“七律之最”的诗圣杜甫，又何尝不写古体诗（如《复愁十二首·其二》）呢？这充分说明，唐诗中不全是格律诗，唐诗编撰者标示的“绝句”中，确有古绝和律绝之别。并且脍炙人口，流传千古的古绝不胜枚举！

律绝属于格律诗体裁，具有严格的“替对粘韵”基本规则，缺一不可。

如果将李商隐《登乐游原》修改如黑体字，就能顺利通过诗词网站检测工具的检验了。

向晚心非适，（仄仄平平仄）

驱车上古原。（平平仄仄平）

夕阳无限好，（仄平平仄仄）

只是近黄昏。（仄仄仄平平）

再如王之涣的《登鹳雀楼》。

白日依山尽，黄河入海流。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

欲穷千里目，更上一层楼。

仄平平仄仄，仄仄仄平平。

“白”在古韵中是入声字为“仄”。

“更”是多音字，作“再”义时为仄声字。

第一句仄起不入韵，第四句仄起入韵；第二句平起入韵，第三句平起不入韵；全诗除末句第一字可平可仄，用仄时属于三仄首宽格外，其余三句都是五言律绝正格平仄，符合马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。

首联上下句双数位置平仄相反，符合“仄平”与“平仄”相对的规则。

次联上下句双数位置平仄相反，符合“平仄”与“仄平”相对的规则。

首联第二句与次联第一句，双数位置平仄相同，符合“平仄”与“平仄”相粘规则。

“流”、“楼”都是平声字，且在平水韵同一韵部，没有“借韵”或“邻韵通押”之嫌，符合格律诗押韵规则。

“替对粘韵”规则要求全满足的诗，才是名副其实的律绝。否则，是古体诗中的古绝，“拗绝”包括在内！

实践是检验真理的唯一标准，是否格律诗，绝非古今某名人专家个人的只言片语所能盖棺定论的！

在格律诗体裁作品的创作审美实践中，后孤平、中孤平、五言前孤平、后孤仄、三平尾、三仄尾等变格模式，往往难以顺利通过诗词网站检测工具的检验。欢迎大家在本文评论区提供相关唐诗，供检验探讨交流！

汉字四声系统平仄二元化，为格律诗“替对粘韵” 检测提供了极大的便利。随着计算机网络通讯技术和设备的不断提升和普及，诗词网站检测工具应运而生，较古韵书人工检索先进而且科学、全面，格律诗与古体诗的区别已不再是困难而繁琐的事了。只要打开诗词网站（例如“诗词吾爱”网），依次点击“诗词工具”、“诗检测”，输入诗作品，再点击“开始检测”，检测结果及相关提示一目了然。凡是严格遵守平仄“替对粘韵”基本规则的诗，都能顺利通过，都是格律诗，且每试不爽。凡是不受“替对粘韵”基本规则束缚的诗，就是古体诗中的古绝或“拗绝”。诸如“拗救格”、“仄韵诗”、“鲤鱼翻波”、“偷春体”、“折腰体”、“孤雁出群”、“孤雁入群”等诗例，都难以顺利通过平仄押韵检验。欢迎大家在本文评论区提供相关诗例，参与探讨交流，以理服人！

要区分清楚古绝、律绝和拗绝，首先要了解绝句的形成过程。

一、绝句的形成过程

1、绝句起源于民间歌谣

文学的形式，大多是人民所创造，然后文人加工而成的。

汉武帝时，朝廷设立了乐府这一音乐机关，采集了大量民歌，其中就有五言四句的入乐歌谣。汉魏以来，五言四句的歌谣越来越多，特别是晋宋之际，乐府机关采集了大量的吴歌和西曲，它们的基本形式就是五言四句，当时文人模仿这种形式写的诗也颇为盛行。不过，七言四句的诗歌则较少。

2、绝句得名于联句

最早的联句诗是汉武帝与其臣子共作的《柏梁台诗》，其方式是每人各写一句七言诗，每一句押韵，合成一篇，但此诗或是伪作。到晋代时，贾充和他的妻子李夫人联句，则是每人各写五言二句，后陶渊明与郗愔、郗循联句，发展为每人各作五言四句。到南北朝时，每人各作五言四句的联句方式已经非常盛行。

当时诗人们认为：有两个人以上同作一诗，一人先作四句，其它人每人续四句，如此蝉联而不，成为一篇，就是连句或联句；但如果一人先作了四句，别人续不下去，那么，仅存的四句被称为断句或绝句了。这就是绝句一词的由来。

不过在唐以前，联句方式只限于五言诗，也只有部分五言四句的诗才被称为绝句，唐时，才将七言四句的诗也收做绝句。七言绝句得名于五言绝句。

五言绝句虽然与五言四句的乐府歌谣不同，但两者在形式上是完全一样的，所以，来源于联句的五言绝句在后来渐渐与五言四句的歌谣混同起来，南朝梁徐陵编的《玉台新咏》中，就将产生于汉代的五言四句歌谣题为《古绝句》，汉时，五言四句的联句都还没出现。

古绝句四首（其四）：南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。

3、律体绝句的形成

自齐梁以来，诗歌逐渐律化，绝句这种诗歌形式，也随之一起律化，到盛唐时，律诗的形式成熟，绝句受律诗的影响，大多数也遵循了平仄粘对的格律规则，形成了今天最常见的律绝。

二、古绝、律绝和拗绝

从绝句的形成过程我们可以看出，绝句的出现早于格律，所以，绝句刚开始是不符合格律规则的，根据是否符合格律规则，绝句可分为古绝、律绝、拗绝。

1、古绝

前面说到，绝句在古人还没有发现平仄格律的时候已经出现了，就算是平仄格律一已经定型的唐代，也有很多诗人写绝句不遵循格律规则，而这些不遵循格律规则的绝句，就叫做古绝。

比如，柳宗元的经典名篇《江雪》，就是篇古绝。

千山鸟飞绝，（仄平仄平仄）

万径人踪灭。（仄仄平平仄）

孤舟蓑笠翁，（平平平仄平）

独钓寒江雪。（仄仄平平仄）

全诗不合格律，而且押的是仄声韵，这就是一首古绝。柳宗元是中唐时期诗人，此时平仄格律已经定型，而柳宗元仍写古绝，说明古绝这种形式没有随着律绝的出现而被抛弃。

古绝的特点就是，全诗平仄没有规律，也就是不遵循平仄格律，古绝可押平声韵，也可押仄声韵，但不能平仄通押，也就一首诗中要么押平声韵，要么押仄声韵。

2、律绝

律绝就是格律化了的绝句，平仄必须严格遵守格律的规则，具体就是：1）句内平仄相间；2）联内平仄相对；3）联间平仄相粘；4）押平声韵。

例：刘方平《春怨》

纱窗日落渐黄昏，（平平仄仄仄平平）

金屋无人见泪痕。（平仄平平仄仄平）

寂寞空庭春欲晚，（仄仄平平平仄仄）

梨花满地不开门。（平平仄仄仄平平）

刘方平的这首《春怨》，除第二句的第一字由仄变平外（这是完全允许的），简直是一首平仄完美的平起入韵式七言绝句。

3、拗绝

拗绝是古绝到律绝之间的过渡形态，就是已经律化，但还没有完全符合格律的规则的绝句。

拗绝大概分为两种：一是由部分未律化的句子和部分已经律化的句子组成的绝句；二是全部由已经律化的句子组成，但句子间的组合要么失粘要么失对。

举例说明：

李商隐《登乐游原》

向晚意不适，（仄仄仄仄仄）

驱车登古原。（平平平仄平）

夕阳无限好，（仄平平仄仄）

只是近黄昏。（仄仄仄平平）

李商隐的这首《登乐游原》，第一句五个平声，显然不是律句，后面三句都是律句。

崔颢《长干行》

君家何处住，（平平平仄仄）

妾住在横塘。（仄仄仄平平）

停船暂借问，（平平仄仄仄）

或恐是同乡。（仄仄仄平平）

崔颢的这首《长干行》，四句都是非常标准的律句，但第二句跟第三句失粘，所以也还是一首拗绝。

综上，在绝句中，完全不遵守格律的绝句叫古绝，部分使用律句或虽然全部使用律句但失粘失对的叫拗绝，完全遵守格律的叫律绝。

古绝为古体诗歌的一种，不受律诗格律束缚。古绝分为五言古绝和七言古绝。古绝与律绝相对论。

五言古绝举例

凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：

⑴用仄韵；

⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。

上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如：

悯 农（二首） [唐]李绅

春种一粒粟，秋成万颗子。

··· △

四海无闲田，农夫犹饿死。

△

锄禾日当午，汗滴禾下土。

· △ · △

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！

·· △

江上渔者 [宋]

江上往来人，但爱鲈鱼美。

△

君看一叶舟，出没风波里！

·· ·· △

从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的\"春种\"句一连用了三个仄声，\"谁知\"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。

即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：

夜 思（二首） [唐]李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

\"疑是\"句有\"平仄仄仄平\"，不合律句，\"举头\"句不粘，\"低头\"句不对，所以是古绝。

七言古绝举例

五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：

三绝句（选二）

[唐]杜甫

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。

殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。

第一首\"惟残\"句用\"平平仄平仄仄仄\"，\"自说\"句用\"仄仄仄仄仄仄平\"不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首\"纵暴\"句用\"仄仄仄仄平平平\"，\"妇女\"句用\"仄仄平仄平平平\"，都不合律句。\"殿前\"句不尽合。

当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类:

①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。

②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》：\"向晚意不适，驱车登古原\"，就是这种情况。

③泊，入声。烟，平声。

④比，上声。西，平声。

⑤恐，上声。天，平声。

⑥不，客，入声。何，平声。

⑦看，平声。

律诗为八句、四联，四联分别为首联、颔联、颈联、尾联，其中颔联与颈联是相互对仗的。

律绝的艺术特色

跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。

跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。

跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。例如：

宿建德江 [唐]孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

饮湖上初晴后雨 [宋]苏轼

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。

跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言\"平平仄仄平\"第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言\"仄仄平平仄仄平\"第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：

夜宿山寺 [唐]李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

回乡偶书 [唐]贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

\"不\"、\"客\"二字拗，\"何\"字救。

绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。现再举两个例子：

泊秦淮 [唐]杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

塞下曲（第二首） [唐]卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：

八阵图 [唐]杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

郿 坞（第二首） [宋]苏轼

衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。

毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！

但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。

首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：

塞下曲 [唐]李益

伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？

莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。

绝句四首（第三首） [唐]杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

有人说，\"绝句\"就是截取律诗的四句，这话如果用来解释\"绝句\"的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

律诗、绝句每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”，不依常格而加以变换者为“拗体”。具体地说，在一个诗句中，如果在该用平声字的地方用了仄声字，该用仄声字的地方用了平声字，则该字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全诗用拗句、或大部分用拗句，就叫做拗体。“拗体”是排合关系不合律的律体诗篇。

基本信息

拼音：拗niù体 tǐ

异体字:抝

汉字首尾分解:扌幼 汉字部件分解:扌幼

拗，意思是别扭，不顺。就近体诗来说，合格律是声音顺，不合格律是声音不顺。

拗体定义

律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。不依常格而加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：“韩（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。”

凡“拗”必须用“救”，平拗仄救，仄拗平救；如上句该平的用仄，下句就得把该仄的用平，以调节音调，使诗句声调和谐。有拗有救，才不为病句，这就称为“拗律”。但是也有拗而不救的。

拗体运用

在“今体诗”（又称近体诗、格律诗）中，不论是五言绝句、七言绝句，或者是五言律诗、七言律诗，也不论是上句还是下句，凡是句中平仄声的安排不合“句中平仄相间、联内平仄相对，联间平仄相粘,偶句句尾押韵。”的，即不合规则的句子，都称为“拗句”，句中不合格律的字称为“拗字”。具体来说，在一个诗句中，如果在该用平声字的地方用了仄声字，该用仄声字的地方用了平声字，则该字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全诗用拗句、或大部分用拗句，就叫做拗体。从字义上来说，“拗”就是不顺。“拗”是指声调的不合律，“拗句”是指声调不合律的五、七言诗句，“拗体”是排合关系不合律的律体诗篇。王力在其《诗词格律概要》中指出：杜甫、苏轼等诗人都写过拗体律诗，但拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。

拗体分类

有人把诗体分为三类：

1、律体。律体是讲究平仄的，讲究“句中平仄相间、联内平仄相对、联间平仄相粘，偶句句尾押韵”的；

2、古体。古体除了押韵有其相似之处外，它是不讲究平仄，当然也不讲究平仄相对和平仄相粘。

3、拗体。拗体与律体不同之处是，它可以平仄失对、平仄失粘，但也不是完全不考虑平仄。当与正格的律体违背时，采取补救的办法，即“拗救”，以求“合律”。

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